Patrícia Secco
Chão Brasil > Suplício de uma saudade!
©Alexandros Papadopoulos Evremidis*
Entusiasmado com a alegre e despretensiosa exposição anterior - Revoada - (ver na seqüência) e tendo tido uma ligeira preview da atual (que ainda não tinha exibida no Brasil), de madura e elevada dramaticidade, lembro não me ter contido e cobrado: "Patrícia nos deve o Chão Brasil".
Agora, com a dívida em vias de quitação, au grand complet, embora esse seja apenas um modo de dizer, grande também é a ansiedade prazerosa que se antecipa. Senti em mim a inabalável certeza - não poderia haver erro! Como, de fato, não houve. O que houve foi a re/confirmação da avassaladora paixão que, embora cosmopolita e daí mulher do mundo, indelevelmente, qual perene cordão umbilical, a une às suas raízes; e da conseqüente saudade, a que dei título de filme (que na verdade não sei se o há, mas que, diante dos fatos e do seminal pathos e do irresistível pothos de Patrícia, da imensa saudade que a devora, é o que menos importa).
Sim, é isso e dito com outras palavras soa significar que Patrícia está no mundo, nos mundos, mas nutre profunda afeição por este pedaço de terra de que ela feita; e isso malgré sua contraditória configuração constituída de exuberantes alegrias e deploráveis misérias que nela permanecem, under her very skin. Não tivesse eu testemunhado sua contagiante alegria e o otimista caráter e estaria propenso a crer em involuntário exílio emocional (que existe, sim).
Sim, acabo de voltar do vernissage da Patrícia, onde por mais de uma hora, antes de a ela me dirigir, me dediquei a observar por inteiro as obras e, discretamente, a pessoa dela no mundo e com o mundo, seu inconfundível e sedutor approach. E uma vez mais, saltou-me aos olhos e me assaltou a indubitável certeza de que ela e suas criações são irremediavelmente indissociáveis; e mais e melhor! - que ela não mais precisava assinar suas pinturas: isso porque sua técnica e suas cores, sua abordagem e o teor delas, a sua visceral expressão, a tornam (de longe!) reconhecível, e em qualquer dos quadrantes, reais e virtuais; que, portanto, sua assinatura, por inteiro e por extenso, é e se funde e se confunde com nada mais que as próprias pinturas, infinitamente reproduzida e esparramada sobre toda a superfície de todas as telas.
E de tal modo inequívoco que desnecessário dizer que ela possui idioma próprio e proprietário e está provida de léxico, gramática e sintaxe, sabe conjugar, redigir, compor; tudo com tudo resultando num encantador e admirável sintagma. Diz também que ela é muito querida por todos quantos dela se aproximam e do mesmo ar que ela respiram; adorável e adorada, exatamente como suas criações - plenas de vigor e de vitalidade, de frescor, de ingenuidade, de inocência, de ausência de maldade (maldade aqui é gratuita complexidade). Entidades complementares: ela, mais que elétrica, eletrônica, um fluxo e um jorro de emoções; elas, repousantes, contemplativas, mandalas estilo/personalizadas. Direi que é nelas que ela encontra a necessária paz, que multiplica e doa a quem dela carece - e quem não? nestes sombrios de que cercados estamos?
Palavras-chaves que usei na expectativa: alegre, dramática (dramática, não em tragicidade, mas em intensidade de inteira entrega e atributos cromáticos). Significa isso que vejo duas artistas na artista - uma, madura, meticulosa, obsessiva, laboriosa artesã, geômetra ciente e consciente da meia dúzia de formas de que se constitui o platônico cosmos, carda, fia, tece, trama a trama (qual Aracné que, em hybris, desafiou Atena - é humano desejar suplantar os deuses) e prepara o suporte, o cálido e úmido terreno da semeadura; a outra, uma sapeca menina que lança mão do ponto e da linha, da reta e do circulo e partilha a terra do Chão Brasil, dotando-a de águas, canoas, matas, árvores e flores, animais diversos - autóctones e heteróctones, reais e míticos, máximos e dóceis elefantes e esvoaçantes e diáfanos louva-a-deus e libélulas. Todos, habitantes do seu sensível, fecundo e inventivo imaginário. Travessa, aqui e ali abre frestas, rasgos, fendas, revolve, serra, areja, ara, sulca, aduba, planta os ícones de sua memória afetiva, recria a criação e redistribui as glebas. Nada faltará a ninguém, ela nos diz e nos afaga.
A pintura de Patricia está em berço esplêndido.
Rio de Janeiro - 2005
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